О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ

Логическая перспектива — это донесение основной мысли при чтении

вслух предложения, «цепочки» из нескольких предложений, законченных по

мысли и композиционно, отрывка, рассказа, статьи, монолога и пр.

Логическая перспектива (перспектива передаваемой мысли) находится в

зависимости от того, что принципиально для данной пьесы, рассказа, статьи, для

данного литературного отрывка. В полной зависимости от этого должны

быть установлены главные О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ ударные слова отрывка и может быть решено,

что конкретно в этом случае является второстепенным, т. е. логическая

перспектива, ее «построение» находится в зависимости от идеи данного произведения и от за-

дач исполнителя.

Станиславский называл перспективой «расчетливое гармоническое

соотношение и рассредотачивание частей при охвате всего целого»

Об особенностях логической перспективы он гласил так:

« В О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ п е р с п е к т и в е п е р е д а в а е м о й м ы с л и ( л о г и ч е с к о й

п е р с п е к т и в е) важную О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ роль играют л о г и к а и

п о с л е д о в а т е л ь н о с т ь при развитии мысли и при разработке

соотношения частей в протяжении всего целого. Такая п е р с п е к т О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ и в а в

развертывающейся мысли создается при помощи длинноватого ряда выделенных

ударениями слов, которые присваивают смысл фразе. Подобно тому, как в слове

мы выделяем тот либо другой слог, а во фразе то либо другое слово, следует в

большой мысли выделить более принципиальные фразы, а в целом длинноватом

рассказе, диалоге, монологе — их более принципиальные составные части О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ, точно

так, как в целой большой сцене, акте и прочее — их более принципиальные

эпизоды. Выходит череда ударных моментов, которые отличаются друг

от друга силой и выпуклостью».

Умение выделить главное, не пропустив и не скомкав

второстепенное и третьестепенное, умение привести слушателей «к цели» —

к концу предложения, отрывка, рассказа — есть умение донести логиче-

скую перспективу.

Донесение О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ логической перспективы просит координирования

разных по силе и качеству ударений. Это подобно различным планам в

живописи — по сопоставлению, употребляемому Станиславским. В живописи

более принципиальное выдвинуто на фронтальный план; наименее принципиальное находится на

втором, на 3-ем плане; в конце концов, менее принципиальное практически неприметно,

затушевано.

«У нас в речи есть такие О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ же планы, которые дают перспективу

фразы. Более принципиальное слово ярче всех выделяется и выносится на самый

1-ый звуковой план. Наименее принципиальные слова делают целые ряды более

глубочайших планов»2,— пишет Станиславский. «Только когда мы изучим читаемое в целом и

изведаем перспективу всего произведения, можно верно расположить планы, прекрасно распределить составные части в гармонических

соотношениях и выпукло О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ вылепить их в словесной форме.

Только после того, как актер обмыслит, проанализирует, переживет всю

роль в целом и перед ним раскроется дальная, прекрасная, притягивающая к для себя

перспектива, то его речь становится, так сказать, дальнозоркой, а не

близорукой, как ранее. Тогда он сумеет играть не отдельные задачки,

гласить не отдельные фразы, слова, а О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ целые мысли и периоды»

ЛОГИЧЕСКИЙ Р А З Б О Р

(Ф.М. Достоевский. «Униженные и оскорбленные».)

«1.Еще утром я ощущал себя больным, а к закату солнца мне стало

даже и очень нехорошо; начиналось что-то вроде лихорадки. 2.К тому же я

целый денек был на ногах и утомился.

3.К вечеру, перед самыми О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ сумерками, проходил япо Вознесенскому проспекту.

4.Я люблю мартовское солнце в Петербурге, в особенности закат, очевидно, в ясный, морозный вечер. 5.Вся улица вдруг блеснет, облитая броским светом. 6.Все дома будто бы вдруг засверкают.

7.Сероватые, желтоватые и грязно-зеленые цвета их растеряют всю свою угрюмость; будто бы на душе проясняет О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ, будто бы вздрогнешь либо кто-то подтолкнет тебя локтем. 8.Новый взор, новые мысли...

9.Умопомрачительно, что в состоянии сделать один луч солнца с душой человека!»

О чем говорится в этом отрывке? О том, что луч солнца приносит

надежду, удовлетворенность даже человеку, замученному жизнью городка; о том, что

герой вроде бы меняется душой О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ, когда вечернее солнце ранешней весны

освещает ему дорогу.

Означает, вероятнее всего более необходимыми для главной мысли отрывка

будут такие слова: «на душе проясняет», «новый взор, новые мысли» и,

в конце концов, заключительная фраза, являющаяся основным выводом создателя.

1-ые два предложения представляют собой маленькое вступление,

экспозицию. Третье предложение, тоже в О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ некий мере экспозиция,

подводит нас к более принципиальному сообщению — о солнечном ясном закате.

5-ое, шестое и седьмое предложения содержат похвалу героя городскому

пейзажу, модифицированному и увенчанному лучами солнца. 2-ая половина

седьмого предложения — после точки с запятой — уже содержит внутри себя

авторскую оценку, вывод. В конце концов, два последних предложения— самые

принципиальные для всего отрывка — молвят о О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ удовлетворенной перемене в настроении

героя, принесенной ему лучами петербургского заката.

Таким макаром, схема ударений будет, возможно, таковой: «Еще утром I я

ощущал себя больным, I а к закату солнца I мне стало даже и о ч е н ь

н е х о р о ш о ;1 начиналось что- то вроде лихорадки О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ. I К тому же я целый

денек был на ногах I и у с т а л. II К вечеру, I перед самыми сумерками, I

проходил я по Вознесенскому п р о с п е к т у. II Я люблю мартовское

с о л н ц е в О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ П е т е р б у р г е , I в особенности закат, I (очевидно (,) в ясный,

морозный вечер). I Вся улица I вдруг б л е с н е т, I облитая броским светом.I

Все дома будто бы вдруг засверкают. I Сероватые, I желтоватые I и грязно О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ-зеленые

цвета их I растеряют всю свою угрюмость, II будто бы на душе

п р о я с н я е т, I будто бы в з д р о г н е ш ь I либо кто-то подтолкнет тебя

л о к т е м. II Н о в ы й взор, \нов О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ ы е мысли... II Умопомрачительно, I что

в состоянии сделать один луч СОЛНЦА с душой человека!»

последующий отрывок: !» (М. Шолохов. «Тихий Дон».)

«Степь родимая!

Горьковатый ветер, оседающий на гривах косячных маток и коней.

На сухом конском храпе от ветра солоно, и жеребец, вдыхая горько-соленый запах, жует О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ шелковистыми губками и ржет, чувствуя на их привкус ветра и солнца.

Родимая степь под низким донским небом! Вилюжины балок, суходолов, красноглинистых яров, ковыльный простор с затравевшим гнездоватым

следом конского копыта, курганы в мудрейшем молчании, берегущие зарытую

казачью славу... Низковато кланяюсь и по-сыновьи целую твою пресную землю,

донская, казачьей не ржавеющей кровью О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ политая степь».

Ради чего поведано все это создателем? Куда должна вести нас логическая

перспектива? — Создатель, глубоко любящий родные места, ведет нас к

главному для него предложению: «Низко кланяюсь и по-сыновьи целую

твою... землю...» 1-ое восклицательное предложение — «Степь родимая!»

— выделяется потому фразовым ударением II. Она сходу собирает наше

внимание на главном, о чем речь пойдет О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ,— на степи.

Ударение падает на слово «степь», ибо конкретно о ней будет идти

речь. Посреди отрывка с этим первым предложением перекликается

2-ое восклицательное предложение: «Родимая степь под низким донским

небом!» Оно тоже выделяется фразовым ударением II. Находящаяся меж

этими 2-мя «опорными» восклицательными предложениями цепь

предложений гласит о дорогих создателю приметах степной жизни О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ. Эти

предложения оканчиваются многоточием, которое указывает конец

описательного кусочка. В конце концов, стоящее после многоточия последнее

предложение несет фразовое ударение II и является основным в отрывке.

Схема ударений может быть приблизительно таковой: «Степь родимая! I

Горьковатый ветер, I оседающий на гривах косячных маток I и коней. I На

сухом конском храпе I от ветра I солоно О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ, Iи жеребец, (вдыхая горько-соленый запах), Iжует шелковистыми губками I и ржет, I чувствуя на их привкус ветра I и солнца. II Родимая степь I под низким донским небом!II

Вилюжины балок, I суходолов, I красноглинистых яров, I ковыльный простор с затравевшим гнездоватым следом конского копыта, I курганы О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ I в мудрейшем молчании, I берегущие зарытую казачью славу... II Низковато к л а н я ю с ь I и по-сыновьи ц е л у ю твою пресную землю, I д о н с к а я , казачьей не ржавеющей к р о в ь ю политая СТЕПЬ О ЛОГИЧЕСКОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ»


o-marksistskoj-materialisticheskoj-dialektike.html
o-massovom-visvobozhdenii-rabotnikov.html
o-medicinskaya-karta-stacionarnogo-bolnogoforma-n-003u.html